在影视厂方面独立自主的展开对于《永不消失的电波》这部电影的影改剧项目的时候，至于李南池自己，则是在游戏厂在完成了海岛图、沙漠图和雨林三张地图的研发之后，投入到游戏厂《绝地求生》项目的研发过程中。
要知道，在费时一年又七个月之后，海岛、沙漠和雨林这三张游戏第一批地图建模研发完成，也只是《绝地求生》这款游戏研发进程的万里长征第一步。
接下来，红星游戏制作厂就需要将武器、载具、声效、角色动作等多个模块部分与地图模块进行研发和联动镶嵌。
倒不是参与研发的编码架构过程，他也没有这种技术上的实力，像武器模块的弹道下坠和抖动模拟的模块，就涉及到令人头皮发麻的数据计算板块，那些密密麻麻的代码根本就超出了李南池的理解范围。在研发组中，他更多的是充当的一个游戏思路的指导角色，这主要工作就是在游戏玩法的细节设计上，做出一个思路性的传导，让研发部的各部门对接组能够做到“自己想要的效果”。
例如。
在地图上的行为动态模型这一模块小组的研发过程里，此前理解中研发组也做到了跳跃、奔跑、匍匐、打拳、腾跃打拳、投掷、低腰前行、拉枪、腰射、收枪等一系列可供操作的动作行为。
这些行为动态模型红星游戏本就有基础，可以直接去借鉴当初《使命召唤》这款游戏的研发经验，对于行为动态模型的研发小组而言是这些都是卓有经验的。
但是，在现在李南池的跟组之后，是细化了行为模块的其他行为。比如，玩家可以在第一视角下的观枪，也可以实现在载具上的“火力车”行为。同时，如果玩家操作水平够高的话，甚至也可以实现飞天大射！
虽然这些小细节看上去并不起眼，或许玩家在一开始时都不会注意到或难以操作这种行为，但这并不意味着《绝地求生》这款游戏就不需要。李南池需要的是这样一种效果：当玩家进入到游戏后，在不经意间因为操作时按错了键盘，却能突然发现自己解锁学会了游戏角色的新操作，从而会感觉到一种游戏的欣喜感，这些都是可以提升玩家对于这一款游戏高级感的认知。
而这样的一幕参与，也只是李南池作为其中参与的一个缩影。在这样的红星游戏研发组之中，李南池是在研发人员里形成了一个“游戏勾勒大师”的角色，即：李南池在众研发组里勾勒出大体想要的成品轮廓，而研发人员则需要做到将成品呈现的过程给编织出来，是充当了一个研发方向掌舵者的
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