当我翻到速写本的最后几页，小范的画风发生了一百八十度的变化。更加写实，更加冰冷，更加黑暗，仿佛不带有任何的情绪。但仔细分辨，似乎都是矿场下巷道里的场景。我猛然意识到了为什么这些画给人那么压抑的感觉，除了大面积的黑色暗底、力透纸背的线条外，最主要的问题是这些画面中没有任何的人物形象，一个都没有！
再往后翻，我看到了矿井深处那个巨大的日本人的物资仓库，看到了仓库尽头巨大的铁门，看到了仓库铁门里一字排开的壮观的高句丽石碑。这些石碑明显与中原石碑不同，雕凿的粗犷甚至是简陋，没有什么装饰图案，没有其它造型的底座，像是从土里长出来的一样。虽然只是小范随手画的速写，但我依然能感觉到十几个石碑给人造成的巨大的压抑感。
在速写本的最后几页，是小范临摹的石碑上的文字。而他画在本子上的只有一个字，显然他正在对这个字进行着深入的研究。看得出，最初小范在尝试对这个复杂的文字进行拆解。这个字非常的繁复，如果用汉字的笔划来计算，应该有上百笔之多。小范认为这应该是由一句话组成的图案，并尝试着把它分割为不同的部分，在拆解的结构旁边，小范标注了一些甲骨文、古金文的文字，似乎在做着对比。而页脚的右下方有一行小子，“6月17日，石碑文无法拆解辨认，但一定是一种语言的加密方式。”
之后的几页，小范又尝试着变换不同的角度，把所有线条单独提取排列，将图案用类似的抽象动植物形象替代等方法不断的尝试，但依旧没有什么进展。但当时的小范显然信心十足，即便是一次次的失败，但他的手绘图形依旧的认真传神。
直到速写本的后半部分，最后一张有小范日记的一页，他才有了突破性的进展。小范创造性的将画面转成了六层，每一层有一个文字图案，相互叠加，最后形成了石碑上的文字。很难想象在二十年前，完全没有计算机，没有三维技术的时代，小范是如何把图案放大到三维结构，拆解开再重新组合回去的。
但这一页的右下角有一行小字，“现在我依然不能读出图案的含义，这是由六个古文字层层叠压在一起形成的。但这些文字似乎代表了很邪恶的东西，我宁可它们从来没有被发现过。”这也是小范最后留下的一段话。
我又向后翻了几页，小范的插图和文字就此结束，想来，这一天之后就是矿难的日子。可这时，从白纸页中掉出了一张照片，四角都有些发黄，照片是以将军坟为背景，中年的汤斌文意气风发在相片的正
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