哈一下，见好就收，道：“行，既然你如此有诚意，那我就将我的独家创作秘诀传授给你，简单来说，就两个字，一个是抄，一个是嘲。”
“抄？抄袭啊？”
“怎么是抄袭呢，是借鉴！”
江瑜纠正道：“国内的喜剧产业其实刚处于起步阶段，像日韩、欧美比咱们发达多了，他们的许多节目我们都可以借鉴回来。”
贾琳似懂非懂地点点头。
她后来的那些个小品，基本都是从棒子国“抄”回来的。
江瑜这算是提前泄露天机了。
“再说嘲，也就是讽刺，这个要高级一点。”
江瑜道：“其实并搞笑不难，无非就是找一个小人物，让他倒霉，观众看着他那滑稽的样子，开心地哈哈一乐。”
“但是呢，这个小人物的选择非常关键。”
比如说孔乙己吧。
孔乙己这个人物为毛经典呢？
试想，一个小镇做题家，好容易通过高考，上了大学，学了点无用的知识，毕业后高不成低不就，一事无成。
他读了点书，自认知识分子，看不起那些底层的劳动人民，可又无法摆脱底层的生活。
十二年苦读，换来的一纸大学文凭——那身脱不掉的长衫，成了他最后的尊严。
可即使穿着长衫，他也只能站着喝酒。
既不甘心向下融入底层，又无法向上突破阶层，最后只能在孩子面前找找存在感。
“你知道泰勒级数的四种展开方法吗？”
小伙计努着嘴走了，心说讨饭一样的人也配考我吗？
何况我们掌柜的记账，也从来不用微积分。
孔乙己叹息着，很是惋惜的样子，耳边传来大伙无情的嘲笑声：“孔乙己，你怎么连个编制都捞不到呢？”
屋内外顿时充满了快活的空气。
滑稽吗？
滑稽。
人人都笑孔乙己，最后人人都成了孔乙己。
所以孔乙己成了最高明、最经典的喜剧角色。
迅哥儿的功底由此也可见一斑。
老郭早期的《西征梦》、《我是黑社会》，其实还有点孔乙己的味道，都是社会底层小人物苦苦挣扎的故事。
后来成名了，脱离了底层的环境，就再也创作不出那样鲜活的人物了。
这个“嘲”，嘲的是大众和社会。
像贾琳这类的喜剧人，又要更低
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