后音乐人的快乐吧！！
当然了。
难度高不代表是毫无意义的难度高。
需要表达更强烈充沛的情感，本就需要更高级的技巧。
这些技巧难度越高，情绪渲染能力越强，当然了，翻车的几率也有可能更大。
“嗯！不错！！”
李少杰嘿嘿一笑。
翻车，这个课题非常棒啊！！
不仅可以只在一个方面呀！！
其他多种多样类型的音乐作品，都可以搞一些特别容易翻车的阴间小手段。
比如在乐器演奏类的曲子里加上点反人类，反习惯性肌肉记忆的东西。
或者是那种连贯性极强，极其容易引发翻车的东西。
一时间，李少杰的脑洞大开。
甚至bgm都可以营造一种翻车感。
呵！
人生何处不翻车？
翻！就硬翻！！
想做到这个特别简单。
比如。
拿流行音乐举例子。
俺在气口上，本来要给歌手留出换气空间......
唉？！
我特么偏不！！
对！
就直接瞬间接上下一句。
当然了。
李少杰皱眉。
不能故意这么搞。
得自然一些。
偶尔合适的时候，或许是可以用这个思路，动点小心机。
对呀！
我不是为了加反人类的难度。
我只是为了让歌曲整体更棒！
不是我的问题！！
就这样！
于是，李少杰便开始实验这种可能性。
翻车，其实还真不是故意要搞事的。
能翻车无疑只有两种原因。
第一，强烈的连续性，这样，会被一种“惯性”所指引。
这样的连续性，但凡出现了一点细微的变化，那么很容易在习惯之下，开始翻车，而且，这样的翻车会翻成碰碰车。
一翻就是三环堵到五环。
第二，那就是强烈的反差。
有时候，反差可以带来情感上的戏剧变化。
当然，一个处理不好，也很容易原地翻车。
就比如林秋华这一次的翻车原因。
强烈的对比与反差！！
前面还
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