还有京城的几个展，海城的几个展，最牛的全国美展，这些是固定的展，年年各个大牛一瓜分，漏出来的就不多了。接着就是一些不定期的展，比如什么建国60周年展，什么徐斌诞辰120周年展这些，或者是华俄联展，华法联展之类的，每次出来，也是一群人跟饿狼捕食一样。
然后才是外头的展，近年来，随着国内外信息交流更加流畅，那些野展已经没什么市场了。涂刚跟一帮华国油画家在布隆尼亚宫的联展，已经是比较高规格的正式展览，还有些不知名的画廊展，什么野鸡大学展，找了个乱七八糟的地方，摆起来，请几个人来，拍些照片回国发稿子，这种行为是越来越少的。直接导致的后果就是，几年前，层出不穷的国外展览一下子冷掉了，好像那群能出海办展览的牛人们，都消失了。
这种局面，也确实让外展重新拥有含金量了。
更别说华盛顿国家美术馆这个级别的美术馆，虽然大家都知道，林海文这个展，天时地利人和，缺一不可。舞蹈和这一出大逆转风波，算是天时，他在欧美发生的这一切，当然就是地利，最后那个詹姆斯·梅尔，毫无疑问就是人和了。
但说一千道一万，人家就是去了。
“真是，真是，老天不长眼啊。”海城师范美院的刘冬冬，上回跟林海文一通搅和，真让他找到一条通天梯子，跟乐军、耿琦、林和文这帮人搞上了，算是大大扩展了一通朋友圈，一下子上了个级别。他是很有混圈的本事，经常到京城和桐城，扒拉着这几位，想混点好评价跟展览机会，要是能介绍一个强力画廊，那就更好不过了。
林海文后来也知道了，觉得很不爽。
这会儿他就在京城，跟几个青年老师混着，里头也有央美的。常硕跟央美解聘，他就不算是央美自己人了，连着林海文哪怕还在央美，这会也不被当作自己人。骂几句，当然是没人反对的。
蒋院长的弟子竺宇，也在这一波里头——他也需要混啊。
“后面人家还有波士顿美术博物馆的邀请呢。”一个央美的老师，挤眉弄眼的：“又是一个顶级美术馆，怎么比啊？”
“这帮老外也是看热闹啊，有话题有热度，也不管是什么人就邀请了。还著名青年油画家呢，有卖过一幅画出去么？有一家美术馆收藏么？”
“有啊，那什么，塞维利亚弗拉格美术馆。”
“……那算什么美术馆。”刘冬冬一阵气弱，他的画连这么个美术馆也没有人要啊。
下面有下面的说法
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