我去找他说说话，排解一下，结果他还不领情，跟个刺猬似的，唉，气度狭窄，不当人子。”
“……”江涛半个字都不会信他的。
“那个展规模又不大，而且人家打的是水墨嘛，你就临摹过我那一幅，人家怎么请你？”
“那个筹办的叫啥，陈建云是不是？我记住他了，给我等着。”
“……”江涛揽住他：“走走走，我请你们吃顿好的。”
“呦，当领导了，就是大气。”
……
江涛当选之后，央美迎来了一系列调整，他卸任副院长，董文昌则调任华国艺术研究中心当副主任，油画系的周彤生主任升任副院长，接替董文昌。西京美院的一个副院长平调过来，填了江涛的位置。
周彤生走后留下的空缺，由资深苏派写实主义画家、原央美第四油画工作室主任俞妃接任。
一时间，对于央美油画系的取向，外界是大加猜测，都觉得是不是这个要重回苏派写实了？这些年，付远那一类的融合画法大行其道，其实也意味着西方画派的实质影响力不断增强，这会儿，执华国美术教育牛耳的央美油画系，突然上了一位前苏写实的旗手，这就醉醉哒了。
也有人说，这是不是央美对天美油画系的应激反应啊。
天美油画系历来就是欧洲画派在华国的一个追捧者，自常硕和林海文入职之后，这一点更是得到了确认。两位当代华国在国际上最具知名度的画家，都是相当典型的广泛意义上的西方画派，而且很纯粹，都不是什么融合，也不是什么个体意识浓烈的画风，常硕是典型的古典主义技法，而林海文则是古典主义新的拓荒者——两者都传承于几百年来的油画主脉。
所以天美在国内国外的声誉也是扶摇直上的。
央美因此感到威胁，找了一条他们有优良传统的老路出来发扬一下，也不是不可能的事情——毕竟，现在这个大气候，说不定还歪打正着。
对于这些外面的猜测，很多知情人士心里明白。
这根本够不上什么画派之争。
无非是一个小团体的运作大获成功而已，以林海文、江涛、周彤生、俞妃为主的这一个小利益同盟，借着阴差阳错的机遇——当然最核心的一点，是林海文意外对美协的高职不感兴趣，主动放弃，得以让他们合纵连横，瞒天过海的，最终基本实现了大部分的目标。
最核心的人物林海文，算是小试牛刀了一把。
很多人以后明白过来
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