就足以打动所有的观众。
殷俊抓住的，就是这两个核心的东西，至于其它的，比如小丸子的顽皮，爷爷的老顽童，姐姐的老喜欢作弄妹妹，小玉的傻乎乎，花轮的装成熟……等等，也都全是为了这两个中心点服务的。
有了这些基础的东西，再把人设给全部做好，那么故事自然而然的就好编了。
别的不敢多说，动画版的60集左右，殷俊是完全能做出来的。
毕竟《樱桃小丸子》的每一集之间，基本上都没有什么关联，一个个好看的温馨小故事就可以。
而动画版一般是20分钟上下，这里面的内容一般是两三话的漫画连载，足够做三分之一卷单行本的了，甚至于有些繁复的动画，一集就是半卷单行本。
因此，如果日后《樱桃小丸子》要在漫画书上面连载的话，按照一周一话的速度，60多集足够曾嬅倩画两三年的连载了。
到了那个时候，就算曾嬅倩不能够自己想出情节来，殷俊也能组织一些头脑聪明的编剧们，让他们来群策群力来构造一集一集的情节——就像是青山的《柯南》一样，其实后期的《柯南》，许多故事都是他庞大的助手团队们完成的。
但是，任何一个出名的漫画家，他们在出名之前，基本上都是自己想情节，自己画画的。
像是原哲夫和小畑健那样的专门以绘画闻名天下的，还是极少数的。
曾嬅倩现在就是担当的原哲夫与小畑健的角色，脚本创意由殷俊给出，她来负责把故事转化成漫画。
当然了，她比原哲夫和小畑健要幸运的是，殷俊知道《樱桃小丸子》怎么画才是最好的，所以在人物形象设定上面，给了她很多的指导和灵感。
别小看了漫画这种事儿，它在华国属于“不务正业”的事情，但在日本，却是一个非常受欢迎和受尊重的行业，基本上和七八十年代华国宝岛和香江的武侠家一样，在后来，更是成了日本的国粹之一。
曾嬅倩的漫画入门，就是跟着一位日本的画家学的，所以她对于漫画是有着很正经的认识，并不会觉得漫画只是画来玩玩的。
所以曾嬅倩在画《樱桃小丸子》的时候，第一周其它什么都没做，全都是根据殷俊的讲解和本子，去画小丸子等人物的画像了。
殷俊很想要培养曾嬅倩，让她能拥有一颗快乐向上的童心，因此才把《樱桃小丸子》拿给曾嬅倩画，但殷俊却没有把自己心目中小丸子等人的画像，直接画给曾嬅倩看，而是让她自己去想
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