让舆论一片哗然。
以至于到了现代，人们在讨论这段文学史的时候，还是觉得瑞典文学院脑残。
萧伯纳问道：“陆，你觉得文学奖应该怎么评？”
陆时挠头，
“这种事哪有标准啊？关键还是要看文学奖设立的时候进行了何种限制。因为大部分奖项都是某人资助，或者为纪念某人设立的，受个人影响甚深。”
雨果奖，只颁给科幻作品；
普利策奖，新闻类奖项的获奖者不限国籍，但必须在美国媒体中发表过作品；
曹禺戏剧文学奖，看名字就懂了；
……
奖项各有各的不同。
陆时举例道：“夏目与我说过，日本有一个文学奖是《万朝报》设立的悬赏奖，第一次的奖金额仅为10日元。”
萧伯纳对是日元没什么概念，
不过，即使对标十英镑，这笔钱也少得可怜。
他吐槽：“就这还‘悬赏’呢？”
陆时摇头，
“没必要这么批评日本，毕竟有很多地区连文学奖都没有呢。当然，10日元确实是离谱，还不如好好地帮获奖作品出版，以满足作者的表达欲。”
萧伯纳轻笑，之后说：“那诺贝尔文学奖呢？你怎么看？”
说着，他拿出章程递给陆时。
陆时仔细地翻了翻，随后咋舌道：“啧……”
章程上说，奖项必须颁给“对人类作出最大贡献”的人。
萧伯纳问：“怎么样？”
陆时说：“我觉得，评价应该分几类。第一类便是托翁这种，他获得诺贝尔文学奖，不是他自己的光荣，反而是诺贝尔文学奖的光荣。这次没有提名托翁……哼哼……”
后面的话不言自明，
就差指着鼻子骂瑞典文学院是傻X了。
萧伯纳沉吟，
“继续。”
陆时说道：“第二类作家，诺贝尔文学奖可以通过给他们颁奖证明自身价值。”
例如马尔克斯，著有魔幻现实主义文学代表作《百年孤独》，1982年诺贝尔文学奖得主，被评为“唯一没有争议的获奖者”。
陆时继续道：“第三类作家就是相得益彰的得奖者。代表作和文学生涯都有足够分量，但不足以在文学史大书特书。”
萧伯纳有些明白陆时的标准了，
“那最后，就是那种名过于实和有争议的获奖者
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