三大顶级学术期刊，
《Nature（自然）》、
《Science（科学）》、
《Cell（细胞）》，
不难看出，都是理工科。
文学期刊很难做到“天下共主”，就在于审美具有主观性。
凡尔纳说道：“与其搞什么文学期刊，不如把文学奖搞得更有权威性，并且承诺出版进入最后一轮的作家的作品，还可以弄一个杂志，进行文学评价。”
这确实是个路子，
绝大多数文学奖最后都是这么搞的。
众人赞成地连连点头。
陆时岔开话题，
“对了，你们刚才在讨论什么？”
詹姆斯递过来一份书稿，
“这个。”
那是手写的稿件，
从这一点能推断出，作者比较老派，不习惯依靠打字机这样的器械。
书名：《空镜框》，
似乎是一部长篇恐怖。
陆时问：“是詹姆斯教授的作品？”
詹姆斯点头，
“你看看开头，觉得如何？”
陆时便开始阅读。
的开头虚构出了一個农场，并对其进行了大量的说明，读着有些乏味。
但陆时毕竟是“身经百战”的翻译出身，耐着性子读完。
之后，他说：“挺好的。”
詹姆斯有些尴尬，
“其实，你还不能算读完了开头。数数稿件的张数就知道了，你刚才读的那部分，顶多是开头的三分……额……二分之一。”
陆时满头黑线，
￣□￣｜｜
属实是没想到。
其实，堆叠大量的背景描述算是一种19~20世纪比较流行的技法，可以让读者相信自己读的不是幻想作品，而是纪实文学，甚至是真实事件的报道，
某种程度上，将读者拉入自己的叙述，也算叙述性诡计。
这一技法在恐怖故事中的应用尤为突出，
比如克苏鲁名作——
《印斯茅斯的阴霾》。
开篇对当地风貌的介绍不可谓不冗长，读得让人忍不住打瞌睡。
而詹姆斯的《空镜框》比起《印斯茅斯的阴霾》，有过之而无不及，
陆时问：“老詹，为何要来找法国的朋友帮忙评价？伱是遇到了什么问题吗？”
詹
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