组的脱离。
也不是说资金完全就和剧组脱离了，主要还是资本对剧组的影响力下降。
剧组会帮资本赚钱，但资本别想掌握剧组。
这是小山头带到很多剧组的规矩。
这个规矩至少在专心拍电影和电视剧的剧组得到了认可和拥护。
这次三大名导要拍的影片就是这种规矩下的剧组拍摄的，哪怕是大唐和鹤松也别想利用投资商的身份干涉剧组的正常运转。
一个剧本拿到总局得到批准之后，剧组立即立项展开拍摄。
导演有权根据理解增加或者删减剧本，实现对剧本的绝对解读，这不但给导演增加了控制权也给导演进行了义务方面的确认。
既然剧组是你一手掌握的，那么拍出来的东西出了问题你就该负责。
导演对剧本的驾驭能力提高，自然增强了对选角和调配剧组资源的能力。
这原本是完全掌握在资本手里的权力。
但资本并不能退出剧组，资本要交给由专业的部门派来的驻剧组的监督员手中，由监督员经手再交给制片财务，如果剧组和资本有了矛盾，必须要严肃处理的时候，监督员会根据情况向总局和文委汇报。
这样做无形中加强了文委和总局对剧组的影响，但这两个方面也从高高在上走到了观众面前。
你想参与制作当然需要分担一部分责任，如果一部电影在上映之后出现了巨大的问题那你这两个方面也要接受监督甚至处罚。
在这里面演员权益保障协会也加深了影响，至少在限制明星薪酬方面能做出一定的影响。
这不是最终确定的规矩，这个规矩也需要在不断落实里继续补充。
关荫作为演员、编剧、场务、副总制片甚至副导演等各种剧组身份，他对现在的新规矩认识的比别人更多一些，他能感受到的是剧组的利益终于不再被资本完全控制，影视剧的整体利益总体来说是向两个方面倾斜的，一方面就是观众，这是一切作品的最终到达点，不考虑观众的利益，那就不可能有质量合格的影视剧。
另一方面，剧组的整体利益是向着帝国文化战略倾斜的。
也就是说剧组被动地融入到文化复兴的道路中来了。
这是一个还算不错的开头。
另外剧组对于以前比较忽略的别的组成部分也比较重视了。
首先一点编剧拥有了参与拍摄的权利，同时也有为剧组分担压力的义务。
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