也充满了神秘感。
事实上从这些家具到了这里之后，就不断有三轮车和面包车来到这里。他们就像蚂蚁搬家一样，又耗了差不多两个月的时间，化整为零的分批把这些物件拉到了别处。
至于到底是怎么回事？再介绍一个情况便可知道真相了，也不用再细说什么了。
那就是跟硬木家具厂交易完成的第二天，“小媳妇”两口子就从洪衍武手里拿到了五千块的“额外奖励”。
俩人拿钱的时候还说呢，真没想到厂子里的大玩意那么多。带去的钱居然不够，还剩下百十件大玩意没买走，问洪衍武要不要再去一回？
结果洪衍武拒绝了，说过犹不及，什么事儿就怕太贪没够，能不冒的风险还是别冒的好。
于是这件事也就至此为止了。
当然，这么说只是主观性的局部定义。由此产生的一些后续效果还会持续发散。
比如说，当日后香港导演李韩祥有幸光临这个家具厂的时候，他并没能像原先发生过的历史一样花出去十二万“爆买”，仅用六万块就把厂子彻底买空了。
尽管这也让陪同的“马老师”为止惊叹不已，但那种冲击力比起原有历史却大大不如了。
再比如说，原本的“紫檀大王”，日后再冠以这个名号已经变得名不符实了。
不但因她未能从“京都硬木家具厂”里分走一杯羹，藏品的水准下降了不少。
而且从本质上来说，京城已经有了一位真正的无冕之王。
经此一事，在紫檀家具上，能跟咱们洪三爷藏品相比较的，除了国家馆藏以外，恐怕再无他人。
说起来更有意思的是，甚至与此同时，就连洪衍武的“旧货收购队”也在默默发挥着改变历史细节的作用。
比如说，在日后一位京城知名瓷器玩家的回忆里，这一年年底最让他懊恼的事儿，已经不是父亲的旧友李韩祥来访，仅用一万元的外汇券，就把他们家压箱底的四十八件珍品瓷器买走的这件事了。
更让他无比痛心和遗憾的现实，是历史变成了李韩祥当时用一万块外汇券只买走了十八件。而事后，他差点被家里人数落死。
因为其他的三十件儿哪儿去了？那都被他陆续以几块钱不等的价格卖给了胡同里常来常往，专收旧货的小贩子。
结果这些瓷器就进了洪家的门儿里。甚至有几件深为洪禄承老两口所喜，摆在堂屋条案上日日赏玩。
于是在这位瓷器玩家今后做节目
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