不算错，至少最终票房表现不会跌破眼镜。
然而，陈凯戈并没有这么做。
或者说，他在这个三段式的结构上，又增添了很多充满他个人理念的剧情。
从剧本中，吴渊就看的出来，陈凯戈试图让人物高度人性化和立体化，以现实的角度解读历史事件。
但他还是犯了自己的老毛病，和《无极》一样，主题和抛出的线索有些太错乱了。
还是老问题，影片前半部分情节是顺畅的，陈凯戈改变了元杂剧前半部分重要的剧情。
但坏就坏在，陈凯戈只改了一半，前半部是以当代人的视角解读这个春秋时期的故事，充满了人性化的诠释。
可到后半部分，他又回归了元杂剧原著的剧情，元杂剧的主题是忠义，陈凯戈改编的前半部影片的主题却是人性或复仇
这就使得程婴这个主角在剧本前半部和后半部的性格、情绪转变割裂都非常大，电影情节和元杂剧剧情生硬拼接，并不贴合，一定程度上已经扰乱主题。
摆脱了《无极》的荒诞，挣脱了《梅兰芳》无形枷锁的凯子哥，仍然没有纵情起舞。
对传统剧情改编上，不但没出彩，反倒显得拙笨，故事发展前紧后松，一泻千里，只能算是半部优秀作品。
只能说，不愧是陈凯戈吗？
吴渊在心里暗自叹气。
陈凯戈这个“半部封神”的毛病，果然是没办法那么容易改的。
《搜索》和《妖猫传》不是偶尔，而是必然啊。
就算是经历了《画皮2》的熏陶，陈凯戈在《赵氏孤儿》的剧本节奏，故事框架上做了不少优化，但他那改不了的文艺性子，还是让他在自己写剧本的时候，避免不了前后矛盾，矫揉造作的问题。
“这剧本和我记忆中大概有2成不一样。”吴渊自言自语道：“但是就算改了这两成，感觉也不会变成一部大卖的电影啊。”
“撑死也就是能收回成本了。”
吴渊犹豫了一下。
他其实有一个选择，那就是给陈凯戈提供一些剧本修改意见。
做了这么多年电影了，就算大多数时候他都是抄来的剧本，但也已经有了很多心得体会。
至少在商业电影的拍摄和设计上，不是自吹，吴渊真觉得自己比陈凯戈强。
在商业电影剧本编著领域，陈凯戈最多能获得三分，吴渊自己动手做剧本的话，却能获得个六七分，这里头的区别可大了去了。
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