也没再拍什么好来坞的电影了。
这年头想要在好来坞找到女主出彩的电影，而且还得是亚裔女主，简直是几率太低了，能够有一部《花木兰》确实是非常难得的，于情于理吴渊都希望这部电影能成功！
也必然会成功！
十天后，由四位国内编剧和四位迪士尼编剧合作编写的《花木兰》剧本，在几经修改之后，终于是让吴渊满意，得以确定下来了。
改编不是乱编，戏说不是胡说。
虽然六老师的这句话已经成为梗了，但这句话确实还是有一些道理的。
改编想要出彩是很难的一件事，戏说也不能瞎写一通。
《花木兰》本身是出自《木兰诗》的一部改编动画电影，如果当年迪士尼完全根据华夏历史背景来改编这个故事，那《花木兰》的动画电影就不会在全球范围内取得成功了。
想要让一个脱胎于传统华夏历史传说的故事打破文化隔阂，在全球都受欢迎，那就必须要做到弱文化性。
什么是弱文化性？
简单的说，就是不要将太多深奥的华夏文化添加到故事之中。
所以在迪士尼的《花木兰》动画电影中，并没有很严格的去考究皇帝是谁，单于是谁，对于花木兰的出身也用了模糊手法。
整个故事更聚焦于花木兰替父参军后的奇妙冒险，看这部电影的人不需要去研究故事发生的背景年代，也不需要去学习华夏文化才能看懂这个故事。
如果把《花木兰》做成像《长安十万里》那样通篇都是盛唐文化，都是诗意人生的电影，或许华夏的观众都能热泪盈眶，动容高歌，但外国观众100个里99个都会一脸懵逼，根本看不懂。
所以吴渊也并没有打算在《花木兰》真人电影中添加太多深奥的华夏文化。
最终版的剧本，和原版动画的风格差不多，都是走的“底层”路线，视线只聚焦在花木兰的身上。
从一开始她无忧无虑的乡下生活，到可汗大点兵不得不代替年老的父亲从军，再到来到陌生的军营，面对全是男人的大军，如何去适应，如何融入进去，并且成长为不输给男人的坚毅将士。
当然，这一路她也有好伙伴木须龙跟着，帮她排忧解难，帮她克服困难，同时她也在军营中遇到了几位肝胆相照的同袍，在女儿身被他们发现时，一起帮忙隐瞒。
故事的主线最终也还是要打败草原首领麾下的女祭司，在一场绚烂的大战中，做自己的“王子”的花木
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