然真要说起来，他这个解释也很勉强，然而必须承认，如果别人真以为自己在劝降，那总要比别人认为自己自恋或者闷骚强不少。
这个插曲并没占用大家多长时间，因为通过邱导演这一演示，现在就连李襄屏这个外行都差不多明白他的意思-------
围棋是一种相对静态的游戏，那么如何通过这种相对静态的表演反映棋手的内心活动呢？
邱导演刚才给出了答案：可以让演员增加一些肢体动作，或者是称作“肢体语言”，让观众通过看这些动作，来了解整个比赛的过程。
只不过在想通这个关节之后，李襄屏的轻微强迫症又发作，他再次问了一个外行问题：
“可是邱教练，棋手的这种习惯性动作，其实大多都是无意识的呀，连他自己都不知道在干啥，并且这些动作基本和比赛没啥关系，那怎么让观众产生联想呢？比如一看到某个某个动作，就知道这个棋手在想什么。”
“很简单呀，”邱导演看来真是李襄屏的棋迷，他很耐心的跟他解释：
“这些人类习惯性动作，通常可以归类为一种暗示性表现手法，只不过围棋题材比较特殊，为了防止观众看得云山雾罩，咱们可以直接把暗示改为明示。”
“暗示改为明示？”
“对。”
面对李襄屏这个外行，邱导演也没有去讲什么理论，他直接举例说明：
“比如咱们这部“大国手”，由于施襄夏是第一主角，所以大多数类似的肢体语言，其实都是集中在他一个人身上，那怎么方圆他在比赛中的所思所想呢？我是这样考虑，范施二人不是同门师兄弟吗，那咱们完全可以增加一个桥段，就是两人在小时候共同学棋期间，由于范西屏对他熟悉无比，施襄夏自己都不知道的习惯性动作，但是范西屏清楚无比，我们完全可以通过范西屏的嘴，告诉观众施襄夏下棋有什么习惯，他形势有利时会如何如何，他形势不利时又会如何如何......”
邱导演正在滔滔不绝之时，他的话却被王老头给打断：
“不，仅仅只增加这个桥段还不行。”
李襄屏再次侧目，而邱导演看上去对王老头同样尊重，和赵家栋一样尊重，他毕恭毕敬对王老头说道；
“王老请指教。”
“呵呵指教不敢，小邱，你这个思路很好，没有一点问题，不过正如你刚才所说，这是围棋题材，那么肢体语言就至关重要，你别忘了这可是几十集的电视连续剧呀，而你刚才
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