挤奶工牛耿继续沿袭《天下无贼》里“傻根儿”的风格，通过旅途的相处和共同的遭遇，一点一点用其出世的冒着傻气的单纯善良影响着、改变着尖酸苛刻的老板李成功。
而李成功对牛耿从最初的冷眼看笑话、到中间的无可奈何，到最后的渐渐认同，因为徐争生动丰富的表情、自然流畅的表演，演绎出了另一番喜剧效果。
这不是一部需要用逻辑性去强求的影片，太多的可能与不可能都堆积到了两个人的身上，但如果放弃执意的挑刺就会发现，正是这种处理使得“笑点”和“春运难”主题呈现出流畅的连贯性。
细节刻画的到位是影片爆笑的关键，整部片子笑点很多，“啥条件还裸.睡”、“跟美国大片不一样啊”以及“黄河真黄”、“大哥，这是长江”等经典台词都成为一段时期内的流行语录。
而在“春运难”的表现方面，人挨人人挤人的拥挤场面远不及年年春运的实录，但各种各样交通工具的使用，虽然显得夸张，却借由形式完成了对心境感受上“春运难”的精准表达。
有种说法是最上乘的喜剧是将喜剧与悲剧的距离拉到最近，笑中带泪、笑有所感是很难得的。
《人在囧途》在这个层面上也是成功的，对“春运难”这一民生问题的关注使得该片笑声中有酸楚。
“有钱没钱，回家过年”是多少异乡人的心声，可是春节期间回家的辗转艰难又让多少归家的旅人感慨万千。
而除了春运难题，影片还映射了拖欠农民工工资、情人现象、沿街乞讨帮助等众多社会现象和问题，但都是简单呈现点到为止，总体说来，整部影片反讽幽默中充满主旋律的和谐，有对社会问题的揭露也有“天下无贼”的宣扬，在欢笑背后有一种温吞的、让人思考的力量。
当然，影片最终成功，还是要得益于演员的表演，宋铮觉得这部片子最大的收获就是徐争，受制于《疯狂的石头》、《疯狂的赛车》以及《爱情呼叫转移》等片中配角限定，以及戏份长短等因素，潜力未能得到挖掘。
结果在这部片子中，其出色的喜剧天赋，以及精湛到位的演技，终于有了淋漓尽致的发挥。
而王保强是本色演出农民工的最佳演员，土的掉渣中带出另类的搞笑，虽然眼神不似早期“傻根”般纯净，但毕竟外在摆在那，“神散形不散”，不出彩却也不会让人失望。
这么一部在前世经受住了考验的电影，如今虽然换了导演，但是公司加大投资力度，各项保障措施也十分到位的情况
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