人,却依然离开这个家,逃到另一个地方,偷偷的生下孩子,直到多年之后,才想起这个家,这个父亲。
她从来不会去想起这些年她的养父是如何生活的,就算她未婚先孕,无脸见人,难道他的养父不会理解她,支持她吗?
方登在地震之后变得不相信任何人,也不再爱任何人,即使是从小把她养到大的父亲。这个世界上唯一给予她深厚温暖的爱,她的心里也依然有隔阂。其实可以想象,在这些年中,陈到明饰演的这个父亲是如何度过的,除了孤独,还天天担心。
其实养父这个角色的身上,并没有太多的戏剧冲突,可是,陈到明愣是凭借着自己几十年表演积累下来的深厚功力,将这个角色演活了,深入人心。
对陈到明老师的演技,宋铮只有佩服,之前在魔都的时候,他还曾看过陈到明关于阎锦文的人物笔记,只是那么一个只有三场戏的角色,他都投入了极大的经历。
陈到明老师有一句话是给宋铮印象最为深刻的,:表演其实就是演人物关系,人物关系演到位了,角色就成功了。
回到《唐.山.大.地.震》这部戏,先不谈父女深情,单说夫妻关系。蹲地上选孩子一场开头戏,似乎已经预示了夫妻二人生活中的矛盾。
片中陈锦的角色形象几乎全是不好的,这也许可以理解为电影在有限的时间里,来不及表现这个军医妻子好的一面,但相濡以沫那么多年,丈夫肯定是能体会的,他对妻子肯定也是有感情的。
因为爱妻子,加之宽厚的秉性,和顾及女儿的感受,他在妻子面前几乎不发火。从最初选孩子时温和的跟妻子说“我看挺好的”,到方登小时候自闭不爱喊人,宽爱理解地对妻子说“没事儿,她不爱说话,你别逼他”,再到短裤衩一场戏,终于压制着小发了一点火,也是费墨宋建平式,甚至是陈一平式,全无康熙聂总的强霸。
而妻子死前,他在病房外背靠着窗子,全身抽动泪流满面,全然不加遏制,那痛失爱妻的伤痛表露无遗,相信没人会不动容。
办完丧事后,回到家中坐在椅子上,把妻子遗像抱在胸前不肯放,傻张着嘴,双目尽是痴呆和空洞,不是悲恸到极点,能这样吗?
暮年,灰白的发,佝偻着背,托着外孙女儿给姥姥的遗像敬酒,用缓慢低柔的调子教着外孙女儿叫“姥姥”、“姥姥”,对亡妻不变的眷怀和外孙女儿的略慰孤怀,表露无遗,而镜头拉远,给了人们一个他穿着灰色毛线衣的老年背影,越发令人觉得老景凄凉。
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