沟口健二死了,我们再也出不了一个沟口健二,而黑泽明若是死了,我们还有很多黑泽明。
电影人也不喜欢他,嫌他挑剔、固执,所以在1970年遭遇票房惨败后,整整十年都没有人愿意给他投资。(75年的《德尔苏·乌扎拉》不算,那只是一场交易)
前面说过,日本电影现在施行的是制作人中心制,除了黑泽明的儿子,没有谁愿意做他的傀儡,因此,在1993年的《袅袅夕阳情》之后,他再也没有新作问世。
……
陈楷歌根据黑泽明近年来的遭遇,给出了“孤独”的答案。在他看来,一个被电影界排挤的、束之高阁的导演,无疑是孤独的。
至于“时代的变迁”,是相当委婉的说法。陈楷歌自己也觉得黑泽明过时了,认为他已经跟不上时代的脚步。
黑泽明听完,继续问:“还有吗?”
陈楷歌想了想,摇了摇头。
林海也忍不住摇了摇头。
国内导演中不乏美术造诣高的,往上有画功精湛的徐客、冯、张,垫底有泥石流派的姜纹,陈楷歌夹在中间,水平不上不下,对美术品的鉴赏能力,自然也不上不下。
就拿黑泽明这幅画来说,显然是在表达某种情绪,但绝对和“孤独”无关。
……
黑泽明注意到林海摇头,于是问道:“你有不同看法?”
林海犹豫了一下,说道:“是的。我认为这幅画表现的不是孤独,而是愤怒。”
“哦?”黑泽明生满老年斑的脸上神采浮现,问道:“怎么讲?”
林海向前挪动,盘坐下来,指着画作说道——
“这场舞会,指的应该是前年上映的电影《我们跳舞好吗?》,而这名武士,显然是导演你。”
林海说到这里停了下来,无需多说,意思已经点透了。
看到黑泽明脸上露出满意的笑容,林海腹诽道:只是不喜欢人家的电影,就恨不得拔刀把人都砍死,老爷子你要不要这么暴躁?
……
林海将两人的对话解释给陈楷歌,陈楷歌露出恍然大悟的表情。
这时,黑泽明又发问了。
“你再说说,我为什么愤怒?”
这个问题同样难不住林海,但他不想喧宾夺主,将问题丢给了陈楷歌。
陈楷歌把准了脉,当然知道该如何回答,但他却把机会推了回来。
“这个问题是问你的,你来回答。
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