然比他要钱还快。
而《叶问》这个剧本剧情，也却并没有想象中的那么套路。
袁征接触的早期功夫片，其实大多都是以一个小人物的出场方式，需要经历一些打压和磨难，然后决心苦练功夫，亦或是偶遇机缘，学到本领。
在经历了一番刻苦的训练之后，主角才能变得强大，然后回去有仇报仇有怨报怨，最终成为强者。
而也正事因为这种老套路，导致很多的观众，其实一看开头也就知道了结尾。
大部分的功夫片，都在着重主角的训练提升的过程，大段的功夫演绎，初看觉得新鲜，时间长了，也就变得乏味了。
这也是后来功夫片市场下滑的因素之一。
故事性较差，而打斗的东西太无聊，跟科幻的那些酷炫的异能英雄相比，就单调了一些。
而苏木的这个剧本却不同。
因为男主叶问开场就是一个无敌的王者。
这样更多的就把中心强调在了故事上面。
谁说内容还不能说多高明。
但可能是那个特殊年代带来的一些共鸣，即便是从头到尾都是在动手，但总是让人觉得，每一场的动作戏，都是有道理的。
这一点就足以了。
另外，也是最让袁征感到意外和惊骇的是剧本里，描述永春拳的部分。
他自己就是一个练家子，自然明白里面的书写细节是否到位。
当今的很多编剧写的那些动作戏，在他们这些专业的看来，就是逻辑不通。
一个招式做出去，紧接着的衔接动作，完全就是不可能的动作逻辑。
少有人查阅细致的资料，能将里面说的那些功夫，按照门派分类的，并且详细的说明其特点。
但是苏木的这个剧本里，做到了。
苏木对咏春拳的介绍，以及里面男主的内心对拳法的理解。
尤其是永春的推手，以及每天对木桩练习的要领，这些如果不是真的接触过咏春拳，怕是不可能写出来的。
‘咏春绝技源于少林，招无虎鹤，法无五行。
只谈线位，力与角度，同门技力，四位三度。
永春只谈中线位置，用力的方法，在身体的三位打门当中，只分四個攻擊位置：即左上，左下，右上，右下……’
袁征内心震惊的看着剧本里，写的这些内容。
他暗叹一声，看向苏木。
“数目，你小子是不
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