个角色的难点恰恰也在于，她不仅是个间谍，还是个女明星，时刻都要接受众人的注视。所以我们在设计角色，让她跟人说话的时候，不能直视对方，要若即若离。间谍的眼神都特别“毒”。我要演出于堇身上，她的耳朵乃至全身都有“眼睛”，即便她漫不经心地走过，身后也是“留眼”的。她身体语言的丰富性，这些动作都在细微里去表达。
澎湃新闻：《兰心大剧院》的剧本来自虹影《上海之死》和横光利一的《上海》，这两个文本中的桥段和线索也出现在剧情的舞台上下，能否谈谈你对于这两部文学作品的阅读体会？
巩俐：剧本来自，但我们也做出了很多改动。比如《礼拜六》这出戏的剧情是和电影剧情结合起来的，戏剧里讲的是秋兰所代表的工会同资方间的冲突，也是生死恋情，我们利用戏剧舞台把电影故事带出来。
在改编的过程中，娄烨导演和编剧马英力老师，他们把故事最后提升到这个女性是一个“背叛者”，于堇并没有把“珍珠港事件”的真相告诉她父亲，在职业和大义之前，她选择最有利于国家的，她憎恨战争，她的选择是为了尽早地结束战争。里女主角最后是跳楼而死，在片场我们也拍了最后的对战，但导演觉得还是要留下一个开放式的结局，最后她的生死在电影里并没有讲白。我非常认可这样的改编和呈现。
澎湃新闻：在片场，你是不是也就剧情走向和人物呈现提出了一些自己的观点和看法？
巩俐：其实每一场戏我们都有商量，这是一种非常好的创作氛围。这部戏是以真实感为目标，除了我刚才说的那些细节，我认为刻画这个人物最关键的一点在于，要表现出她真实的内心世界同职业的矛盾。在表演方面汲取营养的角度，坦白讲，我平时看的更多的还是男性电影，欧洲和好莱坞的男性电影。像《教父》，这样的电影我会看好多遍，因为从每一个人物里面，都可以学到很多东西。马龙·白兰度，他是进入到了人物之中，成为他，而不是去演他。所以我觉得一个演员体验生活和准备工作是特别重要的。
另外，昆汀的作品我看的也比较多，他的电影有很多层次和不同的风格，又很极致。在我的电影中也有很多极致的表达，我想学习那种极致怎么用在关键时刻，该爆发的时候力量怎样表现，在表演上去吸收借鉴他们的经验。好莱坞黄金时代的那批演员，阿尔·帕西诺、罗伯特·德尼罗等等，都是我学习的榜样。
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