给你的灵感和触动。
所以拍电影的过程经常会有这种改变，我觉得这是所谓电影创作生动的地方。
刘尚：
片中张译的牛角帽造型，也是您在改剧本的时候加上的吧？
曹保平：
片中张译要抢一个车，着急去寻找他的西服。
而他抢的这个车正好是一个“杀马特”小孩的，所以就给他设计了一个“杀马特”的定位，让他更好呈现荒诞、黑色的气质。
这些情节都是在拍摄之前，剧本重写的，加了这样情节以后，就让道具去网上找各种奇形怪状的帽子。
我在里面选完了以后，觉得牛角是最有意思的，它很生动，而且其中还有一场戏，张译骑摩托车的时候把牛角摔掉了，他就把那个牛角也掰了，所以后来他就没有牛角了。
我觉得最重要的设定是你得让他舒服和自然，如果是生加上去，那就做作了。
刘尚：
张译被捕前说的那一大段台词也是重新写的吧？
曹保平：
张译一直不满意，因为他演的这个人物没有结局，最后没有一场高潮把这个人物推上去，你不能说这个杀手被人杀了，或者死了就完了，肯定需要人物能出来的点。
拍的过程我也不断想，那天收工回去，我对张译说，我尽量把结尾给你写出来，一晚上写了两页纸的结尾。
他看完以后犯了半天愣，然后特别凝重地说，我喜欢这个结尾，而且你能感觉到他在哆嗦，他觉得这个结尾把这个人物一下推到了一个高度，因为有大量的台词，在表演上容易传达出气势。
刘尚：
您自己对这个结尾满意吗？
曹保平：
其实最后那场戏完成得不是特别理想，张译应该能比现在完成得更好，但他那天确实太太疲劳了。
从早上三点多开始化妆做假鼻子，到后来头上浇满机油，扎进好多螺丝、铁丝网，整个人像剪刀手爱德华一样。
拍摄中，造型指导一再跟他说尽量少表情，耗到我们拍这场戏的时候，已经是第二天早上三四点，体力跟不上了，而那场戏又有心理压力，往往都是这样，剧本阶段特别打动你，特别好的戏，从开拍第一天压力就无形中在你身上了。
等到真拍那场戏的时候，有可能反而会很难。
我有过好多次这样的经历，《李米的猜想》周迅拍最后天桥上那场戏的时候，拍了好多次，因为大家都知道这
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