到刘尚的身旁。
刘尚不管韩露想不想谈论这个问题，在他看来，要解决问题就要解决根源，既然是电影失利导致韩露心情郁闷，那就得把电影失利这件事掰开来说：
“其实我早都想说来着，你拍《外乡的女人》是浮于表面的，因为你从小到大都是锦衣玉食的生活，旁人眼中的小公主，你怎么能拍好那种乡村伤痕题材？你拍戏过程中的顿挫不是你没创作激情，也不是你没有创作才华，是你压根就没生活,你让诺兰拍中国鬼故事，让王家卫拍黑豹续集，完全不对味啊。”
韩露张张嘴，想怼刘尚为什么不早说。
后来想起来当初自己一意孤行，为了证明自己不光可以爆票房，也可以拿到艺术奖项，所以当时特意挑了这部可以冲击奖项的剧本来拍。
她扁扁嘴，不想接话。
刘尚拿遥控器打开房间里的电视，一边找电影一边说：
“你宅这么久，不如多看点电影，如果你看了击败你的那部《隐入尘烟》，你就知道为什么自己会失利，别人为什么会得奖了。”
“啊？我不想看。”
韩露捂住脸。
刘尚问了一句：
“你是真想退出导演界，以后都不拍电影了？”
韩露悠然叹口气，放下手，跟刘尚看起电影来。
《隐入尘烟》影片讲述了一对夫妇在西北农村的土地上耕耘的日常。
夫妇之间，男的大龄单身且贫困，女的身患隐疾、不良于行。
影片也从婚姻的初始，记录了夫妇两人从陌生到熟悉的全过程。
《隐入尘烟》的特殊之处不仅在于在倾向于冷落苦难的国产院线电影中展示了具象化、富有感染力的底层生活，更在于电影围绕着新世纪之后被冷落的乡村与乡土生活展开。
影片对于土地的展示，和第五代电影的壮阔与第六代电影的反叛均有所不同。
影片的主人公，西北荒原上的农民马有铁和曹贵英乍看之下是非常典型的“失语者”，但《隐入尘烟》在刻板印象之外，展示了“庶民”的发声。
影片更通过不动声色的细节，展示了两人之间萌发的爱情。
一如戈达尔的《受难记》中所说：
“每个人都应该热爱劳动或者努力去爱。”
《隐入尘烟》展示的，恰是这样一种命运，挣扎在必要性的生存和非必要性的爱之间。
而这种展示，在当下显得难能可贵：
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