孟轻舟在热芭的头上揉了揉，宠溺的说：“算我送给你的礼物，以后乖乖的，别给我惹麻烦，就行了。”
刚转身准备走，孟轻舟又想起了一件事，拉着热芭：“还有，你别再叫我大叔了，给人听到，我都不知道怎么解释。”
小丫头昂着头，大眼睛盯着他：“那我叫你什么，船夫吗？”
说完眨眨眼睛，拉着周芸就跑了出去。
孟轻舟拿出手机，打开QQ，一船蜜糖QQ群已经变成了5个人，冰派甜心赫然在列。
什么时候加进来的？
心累的摇摇头，无话可说的去了剪辑室。
程尔在《边境风云》的拍摄中，使用了大量的镜头语言，几种蒙太奇的拍摄手法交织转换，相得益彰，剪辑就显得尤为重要。
将斯德哥尔摩症候群，与贩毒故事的巧妙结合，颠倒式蒙太奇的影片结构完美构建，清新、阴郁风格的相互穿插与沉静的视听效果相得益彰，
张一凡和程尔已经进行了粗剪，孟轻舟来了后，三人又再次将所有素材过了一遍。
无论从突破起承转合剧情套路的方面来看，还是关注于清新、阴郁并行的影片效果，《边境风云》是值得赞美的。
作为一部犯罪、爱情题材的文艺片，通篇没有激情的音乐，没有煽情的对话，没有宏大磅礴的场面，而是以其沉静的美，演绎了一曲斯德哥尔摩综合症的黑色爱情悲歌。
电影的镜头策略作用在文艺片以及犯罪、爱情这类电影中发挥地淋漓尽致。
颠倒式蒙太奇是整个电影的亮点，同时，其他各种蒙太奇的交配使用使得这部犯罪、爱情的电影文本影视文体语言具体可感。
影片一共有三条线索、四种蒙太奇。通过片头、序幕和四章、尾声几个板块叙事。毒枭、警察、毒贩是影片的三条主要线索线索，其中三条主线索还拥有各自的副线索，毒贩与邻家女孩，邻家女孩与警察，毒枭与被绑架的小女孩，小女孩与父亲，警察与毒贩，警察与邻家女孩，警察与被绑架的小女孩的父亲。
第二章之前的故事几乎没有任何联系，分别叙述不同地点的不同的人和事，但在第四章后，三条线索合并为一条主线。
四种蒙太奇分别是：颠倒式蒙太奇、复现式蒙太奇、隐喻式蒙太奇、交叉式蒙太奇。其中颠倒式蒙太奇贯穿整个电影，也就是整个电影的叙事方法是有颠倒式蒙太奇完成的，其他蒙太奇手法的自由运用使这部犯罪电影呈现得更加精彩。
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