不是真？”
“我那里知道，你想知道，可以当面去问，或者可以去问益民？”老叔回答道。
周旭才当然想去问，不过想到自己跟周益民并没有什么交情，也就打消这个想法，还是乖乖看表演吧！
天还没黑舞台就被围了个水泄不通，简直比初一、十五赶集还要热闹，讨论的声音层出不穷。
周益民看见这一幕后，看来自己还是低估了戏曲的吸引力，看来自己一番努力，不算白费。
只能说凑巧，没有想到连实验评剧团都会送戏下乡这个想法，要不然自己就算想请，也没有办法。
送戏下乡的原因有三点：
首先，送戏下乡是有组织、有目的的传播行为。
政府曾以文件的形式对其传播活动的周期、形式、范围等做了明确的规定，既保证了戏班传播行为的合法性，又试图限制传播实践，使其不偏离初衷与意义。
其次，送戏下乡是一种由文艺工作者和农民共同完成的文化生产与传播，送戏下乡更多的原因是文艺工作者从乡村的生产生活中选取素材，即兴编排，再演给村民看，而不完全是预先安排好的。
这既增加了送戏下乡的互动性、贴近性与生动性，又抢夺了陈腐旧戏的舞台空间和群众基础。
最后，专业技术的交流，送戏下乡的演员大多都经过了专业的训练，在乡村他们与当地的文艺爱好者、草台班社的演员们互动，一起生活，手把手地教他们动作、程式、唱腔、舞台呈现等。
通过此类培训和赠送代表新文化的演出剧本，在改造他们思想的同时，也提高了他们的演出技能。
前些天，周益民知道自己爷爷奶奶是新凤霞的粉丝，也有点哭笑不得，正好听说实验评剧团开始送戏下乡，就想着去问一下，周家庄在不在原定的范围，要是不在的话，能不能把周家庄加上。
新凤霞一开始拒绝，因为周家庄并不在原定的范围当中，
周益民知道也不气馁，直接开门见山道：“新团长，我是钢铁厂采购科的一名股长，我的爷爷奶奶都非常喜欢你，当我得知，你们开始送戏下乡，就想着能不能也去我们周家庄表演一场？”
“很感谢你爷爷奶奶的喜欢，但是这个是规定，所以没有办法。”新凤霞拒绝道。
虽然自己想拉着实验评剧团全国各地去表演，但是不行，由于现在全国上下粮食供应非常的紧张，自己的团员连温饱都是一个问题，更别说肉，定下来那些村庄都是供应
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