但纯文学杂志的读者们恰恰相反。
他们看书不喜欢认杂志，更喜欢认作者。
一旦心仪的作家离开了那个出版社，他们会光速跟着叛变，立即成为另一家出版社的基本盘。
这个现象在北川秀身上更为明显。
他的离开几乎直接导致了原本有望保三争一的《群像》沦为二流杂志，至今没能翻身。
他的到来也让河出书房从吊车尾跃升至能和《新潮》扳扳手腕的超一线杂志。
话虽如此，但数据毕竟只是数据，宛如断头刀的北川秀那一刀没真正落在自己头上时，大家都没法真正感受到那个男人的恐怖。
现在，真见识到了北川秀那变态的个人号召力后，新潮社总编只想一头闷进豆腐块里把自己闷死。
原以为《永远的24号》所带来的23.6万册的首刷日数据已经让己方立于不败之地。
现在一对比，分明是成了最好的垫脚石！
他还担心起另一个更加可怕的事。
河出书房爆出的这个数据，好像还没算上四国岛等偏远地区的日销量数据。
那些地方穷归穷，合在一起卖出个几万册应该不难吧？
再不济，都到了31.4万册这个数字，随便再刷点销量，超过36.5万册还不简单？
“他们一定想打破谷崎老师的记录，把我们狠狠踩在脚下！”
总编浑身是汗。
想到这种历史性的屈辱时刻将在自己的任期内发生，他想死的心都有了。
不管他怎么想，木已成舟，1996年的12月19日，满大街的人都在兴致勃勃的议论着最新一期《文艺》上刊登的那几部短篇。
《伊豆的舞女》口碑发酵速度也超过了所有人的想象。
各大网络论坛的文学版块几乎一夜之间被它刷屏！
短篇不同于连载周期极长的长篇，它的篇幅就那么点，读者只要花几分钟时间就能看完。
是好是坏，当场就能给个定论。
此时还没彻底完结的《奇鸟行状录》和《刺杀骑士团长》还存在烂尾的可能性，那些文学评论家们不敢吹的太过分——毕竟又不是没有前例出现过，曾经就有一位大文学家写了部惊世骇俗的高开低走神作。
前面将近百分之七十的内容被读者们奉为经典，然而后面的百分之三十直接拉胯到裤兜里，让所有人都被恶心到了。
但《伊豆的舞女》不同啊
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