抛弃的行为，是没法长久的。
那会儿她开完新闻发布会，迎来的是一片嘲笑和讽刺。
五年后的现在，不知道当初笑话她的人此时作何感想。
“《文艺》会越办越好，而且即便离开了北川老师，它也会慢慢成为业界龙头。”
在看完了《伊豆的舞女》下半部，又把整本《文艺》的其他读完后，森哲太郎如此笃定的在记事本上这么写道。
不仅是北川老师师徒，还有其他河出书房的作家，他们都在进步，变强，比起迂腐不堪的日本文学学会那批人，这些新生代的作家们，似乎更像是文学家！
同一时间，法国巴黎，巴黎大学。
此时的巴黎还是太阳高照，晴空万里。
来来去去的学生们分成了无数个小团体，正在校区里边交谈边步行。
巴黎第五大学至巴黎第七大学的连接回廊上。
年逾古稀的让·奥德梅松健步如飞，站在他身边的孔贝斯科紧随其后。
这两名法国文坛有数的大文学家一出现，立即吸引了无数学子的注意力。
前者是法兰西学士院的院士、法国文坛的常青树，后者是去年被诺贝尔文学奖首次提名的龚古尔文学奖获得者、法国文坛新一代的领军人物。
两人都是法国文学爱好者们心目中的神明，同框出现的次数屈指可数。
学生们都十分好奇两位大佬来这儿干什么，可惜行色匆匆的两人完全没有停下来给他们解惑的意思。
奥德梅松手里还拿着一本《伊豆的舞女（法文译本）》的样书，这书是孔贝斯科今天上午带来给他的。
那会儿奥德梅松正打算出门去法兰西学士院，准备将这次的诺贝尔文学奖推荐人名单最终确认——他是法国文坛收到诺奖评委会机密文件的七人之一。
听到这是那位北川老师最新写的后，奥德梅松果断延后了行程，津津有味的阅读了起来。
《失乐园》带给法国文坛的冲击不小，那唯美的日式爱情一度感染了不少民众，龚古尔文学奖也全票赞成，颁发给了北川秀。
自那以后，奥德梅松就对那位远在东方的年轻文学家上了心。
但没料到，他的新作跨度居然如此之大！
从长篇直接转型写短篇，这种行为在老一辈眼中简直就是作死！
在法国文坛，估计没人比奥德梅松和孔贝斯科更了解短篇了。
因为他们的成名作也都是短篇。
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