这大概是北川秀文抄以来最艰难，最卡文的一次。
如今在日本国内，虽然他还是不怎么被日本文坛的老一辈们所接受，但在新一代的读者们心中，他早已是名副其实的“天下一品”。
随便打开一个互联网论坛的文学版块，都能看到类似“谷崎一郎老师是我听过的最伟大的日本文学家，而北川秀老师是我见过的最伟大的日本文学家”这样的“暴论”。
可见北川秀现在在新读者们的心中，地位不亚于谷崎一郎。
现在的他也不再像以前那么缺钱，是时候把目光和重心往世界文坛上转移了。
那么问题来了。
这次该文抄什么书呢？
马塞尔·普鲁斯特的《追忆似水年华》不必多说，这是法国文学史上最璀璨的一颗明珠，抄出来肯定能震惊法国文坛。
不过《追忆似水年华》也有很多问题亟待北川秀解决。
从《国境以南，太阳以西》开始，北川秀就已经试着在文抄中融入自己的感悟和笔触，而不是对着原著照搬照用。
诚然，这样的文抄手法说不定就画蛇添足，破坏了原著的意境和美感。
但北川秀的目标是成为一名真正的文学家，在他漫长的文抄道路上，这种转型必不可少。
幸好《国境》后的每一部都带来了不错的正反馈，也让北川秀清晰意识到，他正走在一条正确的道路上。
因此这次打算文抄《追忆似水年华》时，他像之前几次一样，先是花大量时间回忆了剧情和内容，然后开始思考原著需要改动的地方。
看过这本书的人都知道，《追忆似水年华》对普通读者而言，阅读障碍有两个：
第一，大体以叙述者的生活经历和内心活动为轴心，穿插描写了大量的人物事件，由于内容太过细碎，读起来就像是一块被打碎的蛋糕——
味道是蛋糕的味道，可没人吃蛋糕是一粒一粒去吃的。
第二，相较于世界上的绝大部分纯文学，它的篇幅实在太长，300万字的文本量有些冗余。
但因为其成书早，作品的名气大，后来者也不敢提删减的事。
这便成了新时代读者们被拒之门外的核心原因之一。
《追忆似水年华》的优点则数不胜数，最值得一提的便是，其作为“意识流”的开山作和代表作，给后面的无数文学家们开辟了一条全新的纯文学赛道。
这本书在原历史中写于1908年，在百
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