路老板哈哈大笑：“希望我们能有合作的机会。”
罗伯特德尼罗欣然点头：“当然，我看了你在电影中的角色，我喜欢和懂表演的导演合作。”
“一言为定。”
第二天的柏林影展场刊打出了3.8的高分。
柏林影展的场刊主要是由《每日银幕》杂志组织评审，采用4分制，4星为完美，1星是糟糕。
除了一个走极端的影评人给了个1分外，平均下来3.8的高分独占本届影展的鳌头，排名第二的是南非电影《卡雅利沙的卡门》。
电影节评审团主席罗兰亲自为场刊撰写影评：
《返老还童》是一部娓娓道来的生命史诗，用奇幻又温情的笔触，勾勒出一段与众不同的人生轨迹，带给观众无尽的感慨与思考。
对于很多外国的资深影迷来说，这种把小人物的悲欢融入到时代洪流中的技法让他们想起了另外两部蜚声中外的华语电影。
《霸王别姬》和《活着》。
美国的《综艺》刊载影评：影片有着“路式电影”独特的叙事技法，开篇抛出的原著中主角逆生长的设定堪称绝妙。
导演借由这样独特的设定，打破了我们对生老病死固有顺序的认知，让整个故事仿佛笼罩在一层神秘而又浪漫的光晕之中。
它不是简单地堆砌奇思妙想，而是通过李明的逆时人生，巧妙地串联起诸多重要的生命阶段和情感经历，使得影片叙事既新颖又充满张力。
作为本地报纸，《柏林晨报》也给出了自己的评价，这位撰稿人显然是仔细研究了那段近代史，描述比较中肯：
在男女主的魔幻爱情故事之外，我们看到了一条时代的暗线。
从1919年到1988年，东方巨龙社会民生、国运转折的跌宕起伏可见一斑。
透过李明的一生，我们看到了政治经济风云变化之间，充满先进性的时代思潮在这样一种困境中无奈地自我结构。
如果你看懂了这部电影，就看懂了从1919年到1988年的中国。
还有小日子最权威的电影媒体《每日旬报》、《好莱坞电影报道》等等，都给出了极高的评价。
唯有英国的《帝国》有些唱反调的意思：
《返老还童》中对历史和现实的厚重诠释不够，不像贾科长导筒下的画面，精准地反映和提炼了焦灼的现实，在这部电影里我们没有看到对消费狂热、社会现状等热点的人文思考。
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