始报幕，三人都不再讲话，只不过各自都在考虑和消化着这一时半会的信息。
老张为了人艺的市场化改革已经无所不用其极了，打定了主意要把这位内娱顶流拉到人艺的队伍中来。
但从另一个方面来讲，这也是路宽乐见其成的。
还是回到中国电影的大盘上来看，中影和总局这样的专门机构他资源丰富，利益共担；
他自身可以获取的，觉得有意义的名头也拿得差不多了；
产业资源有问界，导演资源有泛亚电影学院。
那对于他想要融入和“深度参与”中国电影的发展进程的目标来看，还缺了什么？
一是更多的好演员，二是对评价体系的话语权。
这里的好演员，不是专门为问界服务的演员，而是服务于整个内娱大盘、通过合理的机制和政策施行，从而避免流量时代到来后“劣币驱逐良币”的从业者。
他历来的作品中，出于商业考虑会有周杰仑、早期的刘伊妃这样的稚嫩流量新手，但总会配上冯远争、李雪建、梁佳辉这样的业务老人。
人艺其实是比北电更好、更专业的表演“院校”，只是人才的培养效率太低。
现在在位的张合平是自己人不假，但他的年龄毕竟摆在这里，他要推着冯远争尽早进入核心领导序列。
人艺是国家级的艺术殿堂，无论是通过人艺进行联合出品、资源整合、演员选拔，还是通过人艺优先获取正府项目，亦或是后期的文化出海，都能发挥重要作用。
至于在这两年奥运会开幕式筹备期间处得关系很好的老张，上一世他仕途的下一站是北平文联主席。
这一世为什么不能是再上一层的文联？
文联的地位和作用更加毋庸置疑，它是档和正府联系文艺工作者的核心渠道，是国家级的人民团体。
它对文艺界的重要指导作用在于，戏剧、电影、音乐、美术等12个全国性文艺协会都是下级单位。
所有关于这些细分领域的评奖评优、立场宣贯、政策制定都在它的调控之下，包括耳熟能详的金鸡百花、金鹰、白玉兰、华表、飞天等所有在内。
这是你们这些文艺界必须要接受档的领导的集中体现，文联扮演的就是这样的角色。
对于路宽来说，改变中国电影，首先就要改变中国电影的评价体系。
猪大粪的凋亡是第一步，但也是最简单的一步。
因为在看不见的幕后，还有
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