这份精致，让我想起黑泽明导演曾说，电影画面应当如俳句般凝练。就像和果子，外形简约却蕴含四季意象，黑泽明的镜头语言正是如此——”
“在《乱》中，他用一抹朱红铠甲点破战场苍凉，在《梦》里，他用一树樱花道尽生命无常。”
“这种减法美学同样启发了我。在《球闪》中，我们用一道幽蓝电弧取代爆炸的火光，用实验室的寂静替代战场的喧嚣，最极致的能量，往往以最克制的形式呈现。”
中国导演顿了顿继续道：“刚刚在外面有记者采访我，关于最崇拜的导演。其实我的名单很长，但黑泽明导演绝对位居前三，只是很遗憾缘悭一面，不能有当面向大师请教的机会。”
“大家应该都已经听过《球状闪电》中关于量子化和自我观察的设定，如果艺术真能穿越时空，我相信黑泽明导演一定会欣赏这个设定——“
“当灵魂成为永恒的观察者，死亡便不再是终点，而是另一种存在的开始。这或许是我们能向这位十多年前去世的电影大师致意的、最浪漫的方式。”
现场灯光缓缓变暗，路宽沉稳的声音也响彻影厅，经由翻译进入日苯观众和嘉宾们的耳中。
“下面请大家观影，感受《球状闪电》带来的量子纠缠的浪漫。”
……
观众席陷入一片温暖的黑暗，但观众席中涌动的情绪却如暗流般炽热。
台下有黑泽明钦定的继承人北野武，有无数这位电影大师的死忠粉，此刻都对这位中国导演的发言颇为激赏！
包括由纪子这样的主妇影迷们，这一刻更加对影院外面那些抗议的、令人生厌的右翼游行者们嗤之以鼻了，这是一个多么热爱艺术的纯粹的男人啊，对黑泽明也是如此推崇。
他根本不是日苯的敌人，而是朋友。
《球状闪电》在东京的首映礼虽在右翼的微小杂音中开场，却在一片深思的寂静中落幕。
当片尾幽蓝色的量子玫瑰在黑暗中独自摇曳，东京都内各大影院内的掌声并非韩国式的热烈奔放，而是一种更为深沉、近乎肃穆的敬意。
次日出炉的数据显示：
观影人次突破55万，票房收入达6.1亿日元，约合550万美元，表现甚至略优于韩国市场。
这一成绩在口味挑剔、本土电影保护意识强烈的日苯市场堪称惊艳，也印证了影片质量超越了潜在的政治杂音。
2010年的日苯仍深陷“失落的二十年”的漫长隧道之中，
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