旗呐喊後，面对社会公众的期待也发了微博，给这样的论调降降温：
千禧年後的坎城，尤其在时任主席吉尔斯·雅各布治下，愈发倾向於奖励具有强烈作者印记、社会批判性乃至形式实验性的尖锐作品。
它追求的是能引发争议、定义电影艺术前沿的事件性电影，从这个视角看，我们现在对路宽导演创作《山海图》的方式和具体艺术手法还不得而知，但奥斯卡和坎城的调性在某种程度上是相异的。
大家可以从2005年的《断背山》上获得一些启发。
《断背山》也是聚焦少数群体的电影、内核深刻，但叙事方式是经典、工整甚至隐忍的好莱坞情节剧范式，情感表达含蓄而内在，这种「温和的革命性」可能被认为「不够坎城」，因此当年李安在采访中说最後还是介绍了威尼斯的邀请。
因为它缺乏一种坎城偏爱的、外露的挑衅姿态。
相比之下，威尼斯电影节更以其对电影本身诗意、人文关怀的重视而闻名，它对各种电影语言和情感表达方式都更为包容。
作为路宽导演的铁杆粉丝，我本人是无比希望看到他早日问鼎金棕榈的，事实上目前国内也只有陈开歌导演获此殊荣。
但希望广大影迷和粉丝们在抱有期待的同时也保持审慎，路导的掌控力与艺术野心毋庸置疑，但金棕榈的角逐是一场很复杂的游戏。
内地网友们，无论是普通网友的期待还是周黎明这样的专业人士的冷静分析，都还是旗帜鲜明地支持。
偶有小部分特立独行和说怪话的，网友也没把他们当一回事。
不过其他两地媒体的风向就不大一样了，媒体各种褒贬鼓噪无数，热度也很高。
特别是在某马所在地区，虽然他被列为「远程禁足」的不友好人士，但当局倒是没有对他采取类似的「全网彻底消失」式封杀，主要是想继续指示媒体阵营抨击他，彰显自己绵软的铁拳。
毕竟路老板不靠他们的电影市场过活，但後者去年被赤裸裸地打脸，某马也几乎彻底名存实亡，却拿他没有什麽办法，也只能过过嘴瘾了。
岛内《联合报》在特稿《大师幻象与路宽的文化统战生意经》中称：
所谓内地网友所称的」电影大师」路宽，不过是文宣机器精心包装出的文化样板。
新作《山海图》看似集结国际巨星，实则是将艺术异化为资本狂欢，莱昂纳多早已过气，帕西诺垂垂老矣，所谓全明星阵容不过是用陆资堆砌的虚假繁荣。
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