换言之，如果条件允许，每一家心怀野心的厂商都渴望打造出属於自己版本的、兼具《太平书》那样艺术质感与市场统治力的作品。
这也是2011年前後，国内影视圈一个显着的特徵：
资本活水汹涌，创作欲望澎湃，行业处於一种「看到天花板之後，急於找到攀登阶梯」的集体焦虑与兴奋之中。
於是出现了一线卫视自制剧的崛起，从三年多以前旅游卫视自制的井甜主演的《一起来看流星雨》开始，到苏台的《人间正道是沧桑》、北平卫视的《红楼梦》等等；
还有大型民营公司小马奔腾、荣兴达、问界以及国家队山影等机构的行业深耕，涌现出了一大批堪称「国剧」的题材厚重的作品。
特别是後者山影的剧在後世口碑和收视都名列前茅：
彻底奠定胡戈电视圈地位的《伪装者》、《琅琊榜》；主旋律《战长沙》、
《北平无战事》；年代剧《闯关东》、《大染坊》、《父母爱情》、《大江大河》。
这个时期的作品相对後世而言质量还是很高的，对流量明星们的使用也比较克制，当然内娱也还没有出现真正意义上依托社媒工具的纯流量打法和流量明星。
刘伊妃也许要算一个，不过她是自己的成就和星光客观上带来了流量，本人和工作室从来不玩怂互动粉丝应援、打榜那一套，和有关她的主题网站、球迷分会等组织也仅保持互相支持的关系，不涉及任何金钱交易。
偶尔有些想要渔利的粉头蠹虫，也被精通这一套操作的杨思维迅速处理乾净了，算得上娱乐圈里少有的风朗气清。
但在这些优秀的同时代作品中，《太平书》就像一座突然立起的灯塔，让所有人清晰地看到了自身与顶尖标杆的距离，激发起了整个行业跃迁的强烈冲动。
比如还没有从山影出走的侯鸿亮、孔笙等人，他们就是《闯关东》、《大染坊》、《父母爱情》、《大江大河》的创作者和制片人。
尤其是侯鸿亮，他2006年左右曾在北电影视制作与管理专业进修，和当时还在北电挂职做客座教授、後来成为总局副局长的张红森有过关於未来中国影视行业的交流。
这也是他後来打破体制视野，选择出走的一大原因。
侯鸿亮在这一天的白玉兰论坛交流会议结束後思虑良久，他今年刚刚作为制片人运作了两部年代作品，都是偏现实主义题材的时代长卷。
一部是《钢铁年代》，聚焦新
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