顺势展开了早已准备好的说辞：「路，我理解你的谨慎，但请听我说。」
他微微倾身，声音压得更低，确保周围喧闹的餐桌不会干扰这番至关重要的对话，「坎城的选片委员会，特别是主竞赛单元，看的从来不是完成品，而是可能性，一部作品所能达到的艺术高度的可能性。」
「我们选择的是导演的视野、野心和掌控力，就像今天我在片场所看到的，无论是你对表演的雕琢，对镜头语言的极致运用，还是这个故事的深刻内核，都明确无误地展现了这种可能性。我相信，等到粗剪阶段，只会更加证实我的判断。」
「况且明年是2012年，你别忘了《视与听》的百大评选。」雅各布话锋一转，「这个榜单，是所有电影评论家、学者和资深影迷心中的圣杯，是衡量一部电影历史地位的终极标尺之一。它的评选结果，将影响未来十年全球电影文化的讨论方向和历史书写。」
「这一点，相信你们这些导演比我更加了解。」
《视与听》杂志自1952年起，每隔十年便会邀请全球数百位顶尖电影评论家、学者、电影节策展人以及知名导演，分别评选他们心目中的「影史最伟大的十部电影」，并综合出两份权威榜单：
影评人榜与导演榜。
这个评选因其十年一次的严谨性、全球范围徵集投票的广泛性和投票者均为行业资深人士的权威性被公认为电影界最具分量的历史地位评选，甚至可以没有之一。
在2002年的上一次评选中，奥逊·威尔斯的《公民凯恩》在影评人榜单位居榜首，而阿尔弗雷德·希区柯克的《迷魂记》则在导演榜登顶。
这份榜单不仅是对电影历史的总结，更会直接影响未来十年电影研究、教学、放映和评论的焦点。
对於任何一位有艺术野心的导演而言，自己的作品能否被这样的榜单提及、
讨论，甚至在未来跻身其中，是超越票房和奖项的终极荣誉。
世界范围内都是文无第一，武无第二，这种相对而言已经是最权威、并且政治因素并不明显的评选已经算足够客观了。
换句话说，从伯格曼开始，到马丁·斯科塞斯、北野武等人都认为这位中国导演是未来的黑泽明和大师，如何评判？
对於大众而言，你这个大师起码要在这样的榜单里占有一席之地吧？
因为榜单是把过去十年的电影纳入参考范围，和影史上所有的顶级电影放到一起评选，而十年前的2002年，路老板
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