更根本的问题在於韩国的主权并不完整。
龙山基地的美军驻防、战时指挥权仍在美国人手里、外交政策长期受制於韩美同盟——
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这些现实决定了韩国不可能像东大那样，诞生出一个敢於在大会堂首映《轰炸东京》
的导演。
韩国不是没有才华横溢的电影人，而是他们的头顶始终悬着无形的穹顶，它叫「美国盟友」，任何试图深刻反省东亚近代史、挑战现有地缘政治叙事框架的作品，都可能被穹顶冷漠地阻隔。
即便是今晚自己出席这场首映，也是高层在接受东大邀约後，多方考虑的结果。
一念至此，小国寡民的悲哀与委屈，禁不住漫涌上心头。
今夜无数的外人在重新思考和审视路宽，後者的「内人」也带着两个孩子在场内静静地等待着，等他送走所有捧场的嘉宾後，一起回家。
已经一年级的铁蛋和呦呦一直在问妈妈电影里自己不大懂的剧情，譬如那些开飞机的叔叔为什麽要飞进怪雾，他们又为什麽年轻时面容相仿，到後来年龄迥异。
最後，呦呦仰起小脸，长长的的睫毛上还挂着泪花，认真地问道：「人真的能像电影里那样，飞到别的————时间里去吗？」
这个问题把刘伊妃问住了。
她的目光越过双胞胎姐弟的头顶，看着正被团团围住的丈夫，温柔一笑：「妈妈也不知道，等你们对这个世界了解地足够多，自己去解答吧。
小刘嘴上如此回答，但心里却比谁都清楚，这个世界上的确存在许多无法解释的事情。
甚至有相当一部分，就真切地发生在身边，同她休戚与共。
至少在穿越者最亲密的爱人兼战友小刘看来，路宽在艺术创作上似乎有一个难以摆脱的宿命，或者说本质，用她做了老师以後看过的更多有关艺术哲学的书籍中的观点来论述，便是：
一个创作者毕生的表达，无论其题材如何变幻，终归不过是一场漫长而曲折的自画像。
她从很早就意识到，丈夫拍什麽，其实都是在拍他自己，每一个故事都是同一个故事的无数个倒影。
《爆裂鼓手》是拍他自己，那个偏执的、被命运鞭笞到遍体鳞伤也不肯松手的少年；
《小偷家族》是拍他自己，那些没有血缘却比亲人更深的羁绊；
《返老还童》是拍他自己，一个从终点倒着走向起点、始终错位的灵魂。
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