动的,刚才刘海栗让我摆着那个动作的时候我还在想他要画多久才行。
可是没有想到他就只需要我站几分钟,他看完了之后就行,难道他已经把所有的关键点都通通看了,并且记了下来?
虽然带着好奇,但是我没有问,我站在一旁看着他话,我倒是要看看他是怎么把我给画出来的。
果不其然,他一动笔,虽然是大开大合,但是你仔细一看,却又是笔细如针、如线。
这就是他给我说的那句“画画,要精于笔,细于心”吗?
刘海栗是先画人,再配景。
“画画,要知道什么是重点,每一副画作,重点都不一样,重点都是由画家来确定的。今天我们的重点是人,是以小曼为中心画人,每个人画画的顺序都不一样。以人景配合而画,有的是先画人,也有的是先画物,我今天就先画人,下一次再先画物!”
刘海栗看了我一样,示意我要注意听和看,说话的同时他手中的笔也没有停下来,在不停的蘸墨而作。
“今天的画作,你是重点,所以人物需要特别的去刻画,但这并不就是说其他的物,景色就不重要了,一样的重要。一副画作里面只要是画上去了的东西,没有一样是不重要的,就算是映衬,那么你也要将他映衬的作用最好的画出来。”
刘海栗说这些话的时候,我、徐志摩和翁端午在一旁认认真真的听着,虽然徐志摩也是搞文学的,是大诗人;翁端午是高推拿的,号称这个时代最好的推拿师,但是我们几人都听得特别认真。
特别是我,今天是我拜师的第一天第一次上课,这第一堂课,且不说能不能挺多,能够学到多少,单说意义就不一样。
而在说话的时候,刘海栗已经的将整个人,也就是陆小曼的人身画完了,整个人身在刘海栗的画笔下面被画得很形象。随着他慢慢的修饰细节,整个面貌和一副上面的颜色,躯干的动作,手上的动作,面部表情和刚才我的动作一模一样。
就好像是从一个模板里面刻画出来的一样,和我们现在的摄影机拍下来的照片儿没有丝毫的区别。
但是神色没有,因为他还没有画眼睛,所有的都像了,都画到一模一样了,但是就是没有神色,整个画像没有眼睛。
我以为刘海栗接下来是描绘眼睛,但是他没有,而是开始取景。
我听说过画龙点睛的道理,一幅画眼睛的神色很重要,而且是重中之重。但是,这画人也是相同的吗?
“接下来是取景
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