虽然说这一次,《家暴》这部电影大家关注的重点更多的放在陈默退圈的这个事情上,但是本身这部电影是切中当前社会痛点的一部电影。
其实陈默还算是比较收敛了,电影里面展现的案例,并没有贩卖“暴力奇观”。
也没有像《不要和陌生人说话》那般令人毛骨竦然。
但是这类的本身不具备普遍性,反而《家暴》里面的那种案例,才是更真实。
现实题材的电影,之所以难拍,是因为这类的电影,你拍的太“独特”,会让人感觉脱离现实。
比如拿当初那个陈默筹拍之前去实体考察的案例为例,那种内里的转折可以拍成一部惊悚悬疑片的剧情,可以说,真的要用出来,那么《家暴》就不再是一部现实题材影片,反而会变成一部猎奇片。
事实是,很多家暴案例,大多时候,其实没有那么多的弯弯绕绕,很多事情都是摆在明面上的。
这类的案件的社会痛点在于,民不举官不究,在于清官难断家务事,在于很多时候在判罚的时候,也会考虑到夫妻关系,因为是“家务事”,哪怕在法律层面上,家庭暴力也是违法犯罪,可是实际上,具体实施的过程当中,往往很难真正的把源头掐死。
如网络上很火的那个被多次实施家暴,甚至逃出去都被找到,最后被打的下半辈子要带着粪袋生活,所以很多人才会希望被重判。
因为太惊悚了,换位思考,那个妻子当时的绝望,可想而知。
《家暴》随着陈默退圈以及票根抽奖等影响,票房一骑绝尘,当然,同档期也没有其他什么电影就是了。
《家暴》这种电影的热映,产生的巨大的社会影响力,随之而来的是一系列连锁反应。
在电影上映期间,社交媒体上涌现出大量真实的家庭暴力受害者的求助案例。
这种现象背后其实反映了当下网络传播的残酷现实——在平时,如果没有极具戏剧性的案情(比如之前那个轰动全国、引发全民热议的家暴致死案),普通受害者的求助帖往往石沉大海。
究其原因,平台的流量机制本质上是一种“明码标价”的商业行为,普通人的苦难很难自动获得关注。
但《家暴》的上映彻底改变了这一状况。这部自带话题热度的电影,为同类社会议题打开了流量闸门。各大社交平台都在这段特殊时期,主动对涉及“家庭暴力”关键词的内容给予了额外的流量扶持。
这种平台算法的倾斜,让长期被忽视
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