入展览厅，抢走了玻璃展柜中的艺术品。
嗯，说是小偷，结果其实是硬抢的……
随后三人踩着旱冰鞋一路狂飙，就轻易甩掉了警视厅的警车。
别管怎么做到的，反正就是能做到。
当然，猫眼三姐妹的剧情并不是讲怪盗，她们偷东西，偷的都是亡父失踪的收藏品，是为了把丢失的东西再偷回来。
这一点极为重要。
谷明可不想东京的小孩看完以后都学着怎么当怪盗。
剧情并不是顺拍的，但在摄影棚内却可以拍摄一些就近的戏份。
此刻，他们便是将一个纸质的车壳子套在摄影机上，左摇右摆。
实相寺昭雄会随后将这个镜头划分成两部分，警车向左，三姐妹向右。
这里是用到了特摄拍摄的技巧，即用不存在的东西来制作出存在的东西。
猫眼一开场的追车戏份当然不可能真的去封锁东京街道进行拍摄，TBS没给那么多预算。
所以这里用的技巧是，一方面使用套在摄影机上的车壳子，营造出真的在开车的错觉，另一方面便是利用微缩模型配合街景沙盘，营造出真的在飙车的感觉。
街景沙盘和楼房模型是问万谷协调的，车模型也是找万谷协调的，拟真程度相当高，1978年的观众很难轻易分辨出来真假。
要不是谷明和万谷的关系，一般人还真借不出来。
镜头当中，三具不同的丽人身姿，背对镜头踩着旱冰鞋划过，这当然是用了替身，在谷明的调度下，这段旱冰追车的戏份仅仅只是失败了几次，便顺利通过。
实相寺昭雄贴着取景窗看，对此很是满意。
他喜欢这种镜头语言，三姐妹大姐从画面左下方向右上方划走，二姐则是右下到左上，而三妹则从中间偏右的位置，划向中间偏左。
他甚至都想到了后期要如何剪辑，三人划走，最后三妹划过，连带着镜头切景切入到第二天，展示三姐妹顺利逃走之后的故事。
“如何？”
实相寺昭雄偏头回来看他的老友。
“我就说剧组是很正规的吧。”
可怜的老父亲只能暗暗点头。
确实比他想象当中的靠谱多了！
“既然没问题那就去帮博子签合同吧，毕竟没有你这个监护人签字可不行呢！身为导演，我也希望自己可以拍摄出受人欢迎的作品嘛！”
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