“眼不见心不烦”。
他从未想过,自己是丈夫,是父亲,有责任去调解家庭矛盾。
他同样完美地“隐身”了。
这个家,终于被拖垮了。
原主在无尽的争吵和冰冷的漠视中,耗尽了最后一丝感情。
她从镜子里看着满腹怨气、面目狰狞的自己,自己都讨厌自己。
李哲也觉得痛苦不堪,他觉得家庭不再是港湾,而是地狱。
他将所有原因归咎于原主的“作”和母亲的“固执”,是两个女人的战争毁了他的人生,耽误了他的事业。
离婚,也成了必然。
孩子?李哲几乎没怎么带过,但出于传统的占有欲和来自父母的压力,他争得了抚养权。
婆婆自然站儿子,一起指责裴泠狠心、不顾家。
离婚后不久,在李母的张罗下,李哲迅速再婚,娶了一个据说温柔贤惠、对他母亲十分尊重的女人。
新妻子或许聪明,或许只是更懂得保持距离和表面功夫,加之没有经年累月积攒的怨气,家庭氛围竟然真的和谐了。
李哲恍然大悟般对外宣称:“原来娶一个好女人才是最重要的!之前全是我前妻和我妈的问题,耽误了我!”
同样,李父也终于无法忍受终日抱怨、脾气暴躁的老伴,选择了离婚。
很快,他也找了一个善解人意的老伴,过起了幸福晚年。
故事的结局主旨升华了:看,男人只要离开没格局、不省心的女人,就能立刻获得幸福和成功!一切都是女人的错!娶妻当娶贤,否则毁三代!
但这真的是真相吗?
这个短剧极力宣扬的主旋律,恰恰是最深的陷阱。
它巧妙地将结构性压迫的结果,扭曲为个人也就是女性的道德缺陷。
李哲父子,完全“隐身”了。
他们抹去了自己所有的责任:
抹去了他们作为“桥梁”的彻底失败。
抹去了他们在家庭劳动和情感支持上的全面缺席。
抹去了他们享受“女人为他们争斗”的隐秘虚荣和自私。
抹去了他们用“逃避”这把钝刀子,日复一日凌迟着两个女人的耐心和温情。
抹去了他们才是家庭秩序本该的维护者,却选择了最利己的破坏方式。
原主和婆婆,从最初可能和睦的普通女人,被逼成了彼此最厌恶的样子。
她们争夺的,本质上是一
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