合上画册，周至感慨道：“亲长们都风范在前了，我要是不做点什么，可也说不过去啊。”
干爹的小眼睛顿时亮了，喝了啤酒后鼻头也变得有点发红：“哦？肘子你千万别勉强哦……”
“是吗？那就算了。”周至就见不到干爹这样的做派。
然后就挨了干娘一下：“你这孩子，小时候还挺老实的，现在都敢拿你干爹逗闷子了！”
周至笑道：“清代书法四家有两个说法，一是翁刘梁王，一是翁刘成铁，蛮州馆藏，按前者算差了梁同书和王文治，按后者算差了铁保。这样，我捐三副字给馆里，不管清四家按哪种算法来算，我们都给它凑齐。”
“好！”干爹开心得都鼓起掌来：“这个捐赠可太巴适了！铁保还好点，梁同书和王文治的作品，现在可太难寻到了。”
博物馆的捐赠和收藏也是有门道的，一般情况下能够评为一级馆的省市级博物馆，藏品从数量上论，都不会太少，起码也得有几万件。
但是要提升藏品的档次，最重要的就是要形成系列优势，而且最好是独特的系列优势。
比如博物馆现在的两汉棺画，宋代墓石，就是全国独步的系列馆藏。
其次就是独家馆藏和补全系列。
比如麒麟温酒器，放眼全国都是孤品，这就是独家馆藏。
至于补全系列，就是周至现在做的事情了。全国收藏着清四家作品的博物馆不少，可是收齐了清四家，甚至清六家书法作品的博物馆，一下就变得屈指可数了。
当年翁家捐赠给沪上博物馆的文物只有几件，可每一件都是补齐沪上博物馆收藏空白的作品，这就是“懂捐赠”和“不懂捐赠”的区别。
梁同书是梁诗正之子，负盛名六十年，书法作品不知凡几，按道理说收集起来不难。
但问题在于此人在当时就很出名，声名远播到了琉球，朝鲜，岛国。改开后那段创汇时期，梁同书的作品在这些地方首先受到追捧，国内大量民间收藏基本都流向了这三处地方，其结果就是到现在梁同书的书法在国内反而是难求了。
王文治同样存在这样的情况，二十六岁出使琉球册封琉球国王，琉球人将其作品视为珍宝，四年后殿试中了一甲第三，被称为“淡墨探花”。
他的作品现在主要也收藏在东京、冲绳、京都几家国立和私人博物馆。
相比这两人，没有在岛国受到追捧的铁保，虽然官职和身份是三人里边最高的，作品在国内却
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