“这件东西肯定不是雍正本朝的东西，因为这个蓝料款是雍正御窑独有，御窑设在故宫里边，窑口很小，瓷器先在景德镇烧造出白胎，再经过精选，送到御窑厂进行二次加工，出来的都是极尽精美的上品瓷器。”
“但雍正御窑的窑口很小，所以只能烧造小巧精细的瓷器，这件瓶子的个头已经超过了宫里烧造的极限。”
“那这东西是什么年代的？”
“这是清末初，准确说还是民国的。”周至说道：“关于这种瓷器，其实有一段特别的历史。”
“清廷退位后，实际上御窑厂还在，并没有解散，一个荷兰人，花了三万两白银，把御窑厂给‘承包’了下来，改造了窑口，生产了大量的珐琅彩瓷器。把原来属于官窑的东西，用于出口。”
“这类瓷器和清末官窑十分接近，珐琅彩是老的，蓝料也是老的，不过胎修得很薄，煅烧工艺也很特别，国内留存得极少，基本都输出到了国外，在国外有个专门的名称，就叫‘民国瓷’。”
“它的特点就是釉色所用的珐琅料除了玻璃质感外，油润程度更胜前代所有珐琅彩瓷器，原因就是使用了一种特殊的进口调和油，叫做‘多尔门油’。”
“用多尔门油调和绘制的珐琅彩瓷器，随着岁月的增加，油润会逐渐消失，取而代之的是一种玉色的温润。而这个多尔门油到清末就断了，因此被国外定义为‘民国瓷’的这批外销御窑厂瓷器，就成了使用多尔门油的最后一批珐琅彩瓷器。”
“多尔门油的使用与否，它表现在瓷器上的‘油气’，以及珐琅彩油气减退的程度，是断定清代珐琅彩瓷器，民国珐琅彩瓷器，现代珐琅彩瓷器的关键依据。”
“这件凤求凰大瓶从胎体，釉色，油光各方面汇总起来看，都符合御窑厂民国瓷的特征，虽然年代不够久远，但无论材料还是工艺，都可以说是清代官窑瓷器的最后余辉，在某些方面，甚至还超过了大名鼎鼎的‘洪宪瓷’，只是数量比洪宪瓷窑多一些，收藏界也将之归于民窑作品，所以价值远远比不上洪宪瓷的，更别说雍正本朝珐琅彩了。”
“但这也算是民窑瓷器当中到顶了的东西，工艺到位，后面的升值空间肯定还是很大的，这瓶子的题材寓意又好，您二老就好好收藏吧。”
“不是本朝的真品，我也就放心了。”干爹笑道。
这话在他说来挺自然，在周至听来却是要多荒唐有多荒唐。
的确，鉴定出来是仿品，比是真品还高兴，这样的情况谁见
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