其实远不止72道工序，每道工序中还包含着子工序，但其中的乐趣，也只有沉浸其中的人才能体会。
釉料看着不起眼，就像石灰浆一样，但不同的配方，能烧出完全不同的东西，千变万化。
看着涂完釉料的杯子是凸凹不平的，但经过1370摄氏度的高温烧制时，它是流动的。
最后出窑一看，这个是红的，那個是蓝的，丑小鸭变成了白天鹅了！
在这个到处摆满了瓶瓶罐罐的狭小空间里，陈文哲熟练地操作着。
而在他的工作室门口的地上，有很多成品。
之所以放在外面，因为那些都是烧坏的。
配方一样、施釉的人一样、窑次一样，但即便一切前期工序都做好了，仍然有近四分之一的东西会烧坏。
这就是铜红釉瓷器的难烧之处，这么高的失败率，一般人真的消耗不起。
所以，干这行，心脏要特别强大。
像陈文哲，对瓷器要求很高，返工率也更高。
如果胎烧坏了，就会变成瓷片。
既有成功的惊喜，也要承受失败。
烧坏了就要研究它，问题出在什么地方，把问题解决掉。
有的胎没有坏的，可以重新烧。
有人说，颜色釉是“最富神秘色彩的艺术品”。
它独一无二、不可复制。
要烧制一个完美的高温颜色釉作品，不仅要求制作者对釉料、坯料的自然属性了解深刻，而且还要求制作者对窑火的控制掌握到位。
秘釉流霞盏就真的是这样，如果烧制成功，那效果也绝对可以让你的一切付出，都物有所值。
特别是在看到那流光溢彩、如梦似幻的效果之后。
从不同角度看去，盏中光点是多层的，似有一汪水浮在空中。
此时陈文哲想到自己手中的那件秘色瓷莲瓣碗，它秘在何处？
像有水一样，这么说是不是太正常？感觉也就一般？
也只有真正看到了原件，你才会感到震撼。
陈文哲的那一件秘色瓷是高足莲瓣碗，青瓷釉的，在碗的三分之一处，就像有水一样。
“那碗水动啊动啊，特别神奇！”
不断琢磨，不断试制，一直经过了半个月，陈文哲才做出一个能看的。
当然，不是秘色瓷，也不是流霞盏，而是秘色釉流霞盏。
这两者结合，到底回事一种什么样的效果
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