朱翊钧没有设宴款待大明工商联，而是拉着他们在紫光阁前面的空地排队。
朱翊钧坐在正中间，左右两边紧挨着坐的是四位资政，再两边坐着的是陪同的内阁户部尚书王国光、太府寺正卿郑洛等人。
宋应卿、申稼良、周慕贤等人在后面站成了两排。
在他们前面，站着两伙人。
他们分左右两伙，左边有七八个人，右边有五六个人，每人身前有一块架在木架上的板子，旁边是桌子。
有拿着炭笔在板子上的白纸画画，有的拿着细毛笔在纸上勾勒。
各显神通。
左边是翰林院书画院的画师，右边是钦天监绘画院的画师，以两种不同的画法，记录下这划时代的盛事。
翰林院书画院的画师，用的是工笔画法。
钦天监绘画院的画师，为首的是两位西夷画师。
一位是意大利画师，据说是意大利著名画师提香的弟子。一位是尼德兰画师，据说是意大利著名画师拉斐尔的再传弟子。
两人穷困潦倒当了水手，机缘巧合来到东方。一个是无意在壕镜看到大明的招揽公告，主动投奔少府监。
还有一位是西班牙舰队资深被俘人员。
然后一并入了钦天监绘画院，带了几十位大明的画匠徒弟。
大明传承前朝的画艺，重在写意神似，也有工笔等形象绘画法。
西夷的画艺，重在写真形似，但也有强调意境，尤其是宗教绘画。
不过总体来说，西夷画法在光线明暗、透视比例等方面，有长处。
取长补短，海纳百川，善于学习，没有什么磕碜的。
可是朱翊钧等人不可能傻傻地一直坐在那里，让两院的画师照着画。
两院的画师，先把朱翊钧的“御容”画下，再把其他人的位置、神态和相貌特征提炼出来，做好草案，后面再一一把其他人详细相貌补画上，完成一副完整的画，齐活。
过不了几天，大明第一幅合影，《大明万历圣君御召资政内阁辅臣暨工商联贤达图》，就会新鲜出炉了。
一个小时到了，朱翊钧率先起身，这次御前召见到此结束。
“张师傅，我们聊会。”朱翊钧叫住了张居正，然后转头对祁言吩咐道。
“祁言，校书房直文太常寺，把朕这次召见大明工商联的事宜，好好宣传一番。尤其是朕给工商联提的那六个字，一定要让大明上下都知道。”
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